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Das Zeiss Distagon 35/2 für das Contarex System kam im Jahre 1965 auf den Markt. Es war damals das lichtstärkste Weitwinkelobjektiv für dieses Kamerasystem und der teure, mit etwa 3000 gefertigten Exemplaren auch seltenere Bruder des 35/4. Unter dem Namen „Distagon“ faßte Zeiss damals alle seine Retrofocus-Konstruktionen zusammen, die aufgrund des Spiegelkastens ja gerade im Weitwinkelbereich notwendig geworden waren. (Bei Zeiss Jena hießen die hauseigenen Retrofocus-Objektive „Flektogon“ …)

An der Digitalkamera mit ihrem 24×16 mm Sensor wird aus dem Distagon vom Bildwinkel her ein klassisches 50er (genau gerechnet: 35 x 1.5 = 52.5). Das mag auf den ersten Blick schade klingen… aber erfahrungsgemäß ist es immer auch eine Frage des Charakters der jeweiligen Optik, wie gut sie mit solchen veränderten Rahmenbedingungen klarkommt und ob sie womöglich gerade unter diesen Bedingungen ihre eigenen Reize zeigt.

Zeiss Contarex Distagon 35/2.

Ein Wort zur Bildbearbeitung

Ich fotografiere nie in JPG, sondern immer nur in RAW. Alle die hier gezeigten Bilder sind also in Lightroom geöffnet, in Punkto Weißabgleich, Farbe, Kontrast nach meinem Geschmack angepaßt – warum sollte der eigene Geschmack auch schlechter sein als der der Kamera? – und mit den folgenden Einstellungen als JPG in maximaler Qualität abgespeichert worden: Schärfe: +60 (Skala geht von 0 bis +150), Radius: 0,5 (Minimum), Details: +25 (Standardeinstellung), Maskieren: +5 (Skala von 0 bis +100); Rauschreduzierung/Luminanz: +20 (Skala von 0 bis 100). Alles andere steht auf Standardeinstellung. Keine Verzeichnungs-, keine Vignettierungs-, keine CA-Korrektur.

Herbst im Lohsepark. (35/2 Distagon, f/2.)

Herbst im Lohsepark. (35/2 Distagon, f/4.)

Verarbeitung: Besser geht es nicht!

Das Distagon 35/2 ist – wie alle Contarex-Objektive – unübertroffen in Verarbeitung, Haptik und Design. Und das „unübertroffen“ ist wirklich ernstgemeint: Wohl kein anderer Hersteller hat jemals so aufwendig in Serie gefertigte Objektive im Angebot gehabt wie Zeiss – und Leica – gerade in den 60er Jahren.

Die Fassung ist komplett aus Metall gefertigt und schwarz eloxiert. Der Fokusring und das Filterbajonett sind glänzend verchromt. Auch außenrum gibt es keinerlei Gummi oder Kunststoff – dennoch wirken die Contarex-Objektive absolut zeitlos modern. Diese Gestaltung hat vor einigen Jahren Cosina bei der Neuauflage des „Voigtländer“-Namens bei einigen Objektiven wieder aufgegriffen. Heute werden auch die bei Cosina gefertigten aktuellen Zeiss-Optiken in einem sehr ähnlichen Design gefertigt.

Allerdings nagt der Zahn der Zeit natürlich auch an diesen Meisterwerken, eine professionelle Reinigung und Erneuerung des Schmierfetts in den Fokussiergewinden kann daher in der Regel nicht schaden. Wenn alles in Ordnung ist, läuft der Fokusring extrem weich, geschmeidig und absolut gleichmäßig. Der vordere Objektivtubus fährt beim Fokussieren etwas heraus, aber er ist natürlich geradgeführt – und es gibt kein noch so minimales Spiel in den beweglichen Teilen, auch nach über 40 Jahren nicht. Es ist nicht nur die hochpräzise Verarbeitung, sondern auch das Material selbst, das diese extreme Langlebigkeit garantiert: Auch Metall ist nicht gleich Metall.

Auf der Negativseite stehen Berichte über manche vernachlässigte Contarex-Optik, bei der das alternde originale Fett irgendwann die Fokussierung komplett blockiert hat. Auch Separation verkitteter Linsenblöcke kommt ab und zu vor und muß dann aufwendig wieder korrigiert werden. Allerdings hat Zeiss schon damals schnell dazugelernt und im Laufe der Zeit die verwendeten Schmierstoffe und die Verkittung der Objektivlinsen verändert – man mußte eben einfach, was Materialien und Werkstoffe angeht, Erfahrungen sammeln.

Beim heutigen Kauf eines Contarex-Objektives gilt es, dies alles zu beachten. Hat man aber eine Optik ohne gravierende Fehler gefunden, ist das ein Begleiter auf Lebenszeit.

Opel, der Zuverlässige – 1. (35/2 Distagon, f/4.)

Opel, der Zuverlässige – 2. (35/2 Distagon, f/2.)

Optik: Klassische Objektivbaukunst in Perfektion

Das Distagon ist 1965 in Serie gegangen, zu einer Zeit, als es noch keine asphärischen Linsen, keine T*-Vergütung, kein Spezialglas, keine Innenfokussierung und noch nicht einmal „floating elements“ gab: Beim Fokussieren wird ganz klassisch der gesamte Linsenblock vor- und zurückbewegt.

Mit 10 Elementen in 9 Gruppen ist das 35/2 Distagon dennoch alles andere als eine vorsintflutliche Primitivität. Genau wie das äußere Design und die mechanische Konstruktion ist auch die optische Rechnung mit allerhöchstem Aufwand erstellt worden.

Zeiss hat bei der Entwicklung der Objektive für die Contarex großen Wert darauf gelegt, daß die Farbwiedergabe und die generelle Charakteristik aller Objektive sehr ähnlich ist. Auch wenn man mit vielen verschiedenen Objektiven arbeitete, sollten dennoch alle Bilder „wie aus einem Guß“ wirken. Zu dieser Zeit war das noch keine Selbstverständlichkeit.

Blätterwald.

Bildqualität: Tja… was soll ich sagen? Sehr, sehr stark!

Objektivtests im Digitalzeitalter sind erbarmungslos. Man schaut sich alles fast automatisch immer in der vielzitierten 100%-Ansicht an – als würde jedes einzelne Bild als quadratmetergroßes Poster ausbelichtet. Zudem ist in diesem Fall – bei der NEX-5 – der Bildsensor deutlich kleiner als analoger Kleinbild-Film: 24×16 mm, mit 14 Megapixeln.

Hinzu kommt, daß die digitalen Bildsensoren nicht immer optimal mit den alten Optiken harmonieren – denn der Sensor mit seiner Mikrolinsenstruktur und den ganz plan in einer Ebene liegenden vielen Millionen Pixeln hat ganz andere Eigenschaften als analoger Film mit seiner leicht „dreidimensionalen“ Kornstruktur. Und nicht zuletzt gilt, wir befinden uns in den 60er Jahren, und das bedeutet: Keine floating elements, keine T* Vergütung, keine Sondergläser!

Das sieht man dem Distagon 35/2 auch durchaus an. Es ist an der NEX-5 alles andere als ein perfektes Objektiv. Bei offener Blende ist der Schärfeabfall zu den Bildrändern hin sehr deutlich sichtbar. Mit jeder Blendenstufe gewinnt das Objektiv, bis – motivabhängig – bei etwa f/5.6 oder f/8 auch die Bildränder und Ecken optimale Schärfe zeigen. (Wenn man die Blende noch weiter schließt, gelangt man bereits in den Bereich der Beugung.)

Die Bildschärfe im Bildzentrum ist dagegen ab Offenblende einfach nur… atemberaubend! Schon bei f/2 so scharf, wie es der NEX-5 Sensor eben hergibt, und schön kontrastreich. Es gibt fast keine Überstrahlungen und nur minimale Farbsäume an harten Kontrastkanten. Für Farben und Kontraste spielt es überhaupt keine Rolle, ob mit offener oder geschlossener Blende fotografiert wird – auch nicht im Tageslicht. Der Look der Bilder ist absolut clean, kontrastreich, die Farbwiedergabe ist hervorragend. Das Contarex Distagon ist ein extrem leistungsstarkes, modernes Objektiv – absolut keine verträumte alte Linse. Das ist an und für sich schon eine große Leistung. Erst recht aber, wenn man an das Herstellungsjahr denkt!

Das Objektiv ist nicht ganz frei von chromatischen Abberationen – das wäre bei dieser Brennweite auch fast schon ein Wunder. Die Bilder sind diesbezüglich (mit Absicht) alle völlig unkorrigiert. Mit einer entsprechenden Korrektur im RAW-Konverter kann man dem problemlos Abhilfe schaffen. Ohne es im Labor nachgemessen zu haben, scheint mir das Ausmaß der CA allerdings wirklich relativ gering zu sein.

Interessant wird der Vergleich zum aktuellen Zeiss Distagon 35/2 aus japanischer Fertigung: Dieses Objektiv hat photozone.de mal an einem Nikon-Sensor (ebenfalls 24×16 mm) getestet:

„Similar to the other tested Zeiss lenses the Distagon 35mm f/2 produces breathtakingly high center resolution figures straight from the max. aperture setting. At f/2.8 and f/4 the center quality matches or exceeds the limits of the 10mp D200 sensor. In contrary the border performance is „only“ very good at large aperture settings but increases steadily towards medium apertures where the quality reaches excellent levels.“

Liest sich prinzipiell sehr ähnlich, oder? Nur, daß der Schärfeabfall zu den Bildrändern hin beim neuen Distagon geringer zu sein scheint als beim Klassiker. Aber … macht Euch selbst ein Bild:

Klostertor. (35/2 Distagon, f/2.)

Klostertor. (35/2 Distagon, f/4.)

Klostertor. (35/2 Distagon, f/8.)

Herbststimmung. (35/2 Distagon, f/5.6.)

Okay, das mit der Unschärfe bei den offenen Blenden ist wohl letzten Endes wirklich eine Luxussorge *g* … speziell beim untersten Bild hat man ja doch deutlich eher den Eindruck, daß da einfach noch viel mehr Sensorauflösung hermüßte, um diese über 40 Jahre alte Optik an die Grenzen treiben zu können. 14 Megapixel auf einem 1.5x Crop-Sensor sind doch eigentlich gar nicht so wenig, sollte man meinen… gottseidank steht aber ja bald die Sony NEX-7 mit 24 MP in den Startlöchern!

Zu den Themen Farbwiedergabe, Überstrahlungen, Bildwirkung, Schärfe, Klarheit, Bokeh schaut Euch einfach die folgenden Bilder an. Ach ja, und die Nahgrenze liegt bei 22 Zentimetern – das ist der Abstand zwischen dem Motiv und dem Bildsensor! Es bleibt eigentlich nur zu sagen, daß mit jedem Bild meine Hochachtung vor dieser Optik weiter angewachsen ist…

Flutlicht. (35/2 Distagon, f/2.)

Unter der Lohsestraße. (35/2 Distagon, f/8.)

Steinkrokodil. (35/2 Distagon, f/2.)

Am Eingang zur U-Bahn. (35/2 Distagon, f/4).

Praxis: Zwei Kritikpunkte

Kritikpunkt Nummer 1: Schon ein kleiner Dreh am Fokusring hat große Wirkung auf die Bildschärfe. Das kennt man von modernen Objektiven, bei denen auf diese Weise der AF-Mechanismus beschleunigt werden soll. Man muß halt, wenn man mit der Bildschirmlupe arbeitet und wirklich genau fokussiert, immer aufpassen, nicht durch eine kaum merkbare leichte Bewegung die Schärfenebene im Bild wieder zu verändern. Vermutlich ist der Fokusring beim 35er Distagon so, wie er ist, weil man seinerzeit eher ein ausgesprochenes Reportageobjektiv schaffen wollte – und da wäre es äußerst hinderlich gewesen, wenn der Fotograf zum Scharfstellen erst lange hätte „kurbeln“ müssen, so wie es beispielsweise bei der Meßsucher-Contax der Fall war.

Kritikpunkt Nummer 2: So eine geniale Verarbeitung, so eine aufwendige Optik – und dann baute Zeiss allen Ernstes eine Blende mit mickerigen sechs Lamellen ein? Beim Abblenden entstehen dann im Hintergrund kleine Sechsecke und bei Nachtaufnahmen auch nicht die allerschönsten „Blendensterne“.

Lichtung.
(35/2 Distagon, f/2: Runde Spitzlichter im Bokeh!)

Lichtung.
(35/2 Distagon, f/2.8: Sechseckige Spitzlichter.)

Fazit: Wie wird man einer Legende gerecht?

Die einzige wirkliche Schwäche des Contarex Distagon 35/2 am Digitalsensor ist die zu den Bildrändern hin bei größeren Blenden sichtbar nachlassende Schärfe. Ansonsten hat es schon etwas von Perfektion, wenn auch nicht von klinischer – eine Perfektion, die vielleicht an den zickigen modernen Digitalsensoren überhaupt erst so wirklich zur Geltung kommt. Im Bildzentrum ist es bei jeder Blende und allen Lichtverhältnissen absolut scharf und kontrastreich. Es zeigt fast keine Farbfehler und fast keine Überstrahlungen auch bei offener Blende, außer in den allerextremsten Situationen. Es hat darüberhinaus für ein 35/2 eine sehr geringe Verzeichnung. Und was es schon mal gar nicht gibt, sind irgendwelche mechanischen Mängel wie fehlerhafte Zentrierung oder wackelige Mechanikteile: Eine absolut überzeugende Vorstellung auch im Zeitalter der Digitalkameras!

Letzten Endes sind es auch nicht nur die harten Fakten, die zählen: Beim Fotografieren mit diesem Objektiv an einer modernen Digitalkamera merkt man sicherlich, daß man es nicht mit absoluter Fehlerlosigkeit und Perfektion zu tun hat. Aber man spürt und sieht die hohe Qualität, die auch nach über 40 Jahren fast unübertroffen und absolut konsistent ist – die Qualität, die zu diesen klaren, farb- und kontrastreichen, wunderschönen Bildern führt: Die hat einfach nichts von ihrer Faszination eingebüßt.

PS.: Macht es Sinn?

Fast vergessen: Die Sinnfrage! Macht es also Sinn, sich zu seiner Sony NEX ein Contarex-Objektiv zu kaufen? Aus der reinen Anwender-Perspektive würde ich sagen: Ein modernes Zeiss-Objektiv – vielleicht dann auch eher ein Meßsucherobjektiv, wegen der kleineren Abmessungen, oder auch entsprechende Alternativen von Cosina/Voigtländer oder Leica – wären für die kleine Sony bestimmt eine rein sachlich gesehen sinnvollere Wahl als dieser ja doch relativ seltene Klassiker.

Für Sammler dagegen stellt sich diese Frage sowieso nicht. Das Contarex Distagon 35/2 ist und bleibt wohl auf alle Zeiten … einfach eine absolute Optik-Legende!

(Bild: Sigma.)

Nun weiß man, die Dinge kamen anders als man dachte: Die ersten Beispielbilder ließen zwar das Potential des Sensors in der Auflösung durchaus erkennen, aber auch die Probleme, die man in der Praxis nunmal bei einer solchen Crop-DSLR bekommt, wenn man sich beim Fokussieren ausschließlich auf den – dem Sensorformat geschuldet – zwangsläufig nicht optimalen optischen Sucher und den kamerainternen Phasen-Autofocus verlassen muß. Denn so etwas wie Live View für wirklich präzise Bild- und Schärfebeurteilung hat die SD1 leider nicht, und schon die kleinste Abweichung vom exakten Fokuspunkt verschenkt natürlich dieses Auflösungs-Potential wieder sehr schnell.

Aber darauf hätte man sich so als Landschafts- und Reisefotograf ja noch gerne eingelassen. Nur setzte dann bei Markteinführung bekanntlich jemand in Japan den Preis auf irrwitzige €7499 UVP fest. Und seitdem darf spekuliert werden, wer überhaupt eine solche Kamera zu so einem Preis gekauft hat. (Immerhin bietet aber Sigma in Deutschland einen vergleichsweise günstigen Rent-Service an.)

Jetzt also neu: Die SD1 „wood edition“. 10 Stück sollen verkauft werden, für €9999. Lustige Preisangabe, einfach zehntausend hat man sich wohl nicht getraut? Naja, gewollt und nicht gekonnt, oder? Und wie sie so dasteht, diese Kamera aus schwarzem Plastik, Gummi und Magnesium, in diese plumpe Schnitzarbeit eingepackt…

Wie Steve Huff passend schreibt: „Is it April Fools? No, but it feels like this.“ Viel gibt es dem nicht hinzuzufügen *g*

1. Der Contarex-NEX-Adapter

Es gibt eine Adapterlösung vom chinesischen Spezialhersteller Kipon für den Anschluß von Contarex-Objektiven an den Sony NEX-Kameras und genau diesen Adapter kann man sich derzeit für rund 90 Euro bei MeinFoto Berlin bestellen.

Das Finish dieses Teils ist insgesamt gut und paßt auch äußerlich relativ gut zu den Contarex-Objektiven. An der auf dem Blendenring etwas schief aufgedruckten (und nicht feinsäuberlich eingravierten und mit Farbe ausgelegten) Skala merkt man aber dann schon, daß hier nicht Zeiss selbst am Werk war. Das soll aber keine ernste Kritik darstellen – der Adapter macht einen soliden und guten Eindruck und natürlich kann man auch problemlos auf „unendliche“ Entfernung fotografieren.

Sony NEX-5 mit Kipon-Adapter und Contarex-Optik.

Sony NEX-5 mit Kipon-Adapter und Contarex-Optik.

Sony NEX-5 mit Kipon-Adapter und Contarex-Optik.

2. Das Fokus Peaking

Das manuelle Fotografieren mit der Sony NEX-Serie ist erstaunlich einfach, seit es nach dem letzten Firmware-Update das Fokus Peaking gibt. In diesem Modus hebt die Kamera alle Kanten im Bild, die besonders hohe Kontraste haben, einfarbig hervor – je nach gewählter Einstellung in gelb, rot oder weiß. Schaut Euch einfach das Video hier an:

In der Praxis funktioniert das erstaunlich gut. Allerdings nicht immer, das hängt sehr vom Motiv ab. Im Zweifelsfall steht natürlich per einfachem Knopfdruck auch die normale 7x oder 14x Bildschirmlupe zur Verfügung – dann bleiben, was den genauen Schärfepunkt angeht, natürlich gar keine Fragen mehr offen!

3. Das Fotografier-Gefühl

Kurz gesagt: Dieses ganze moderne Gedöns funktioniert einwandfrei! Die Abbildung ist auf den heutigen Kamera-Bildschirmen sehr schön klar, scharf und von natürlicher Wirkung, also absolut nicht mehr störend „digital“ oder „verpixelt“. Und die Bildergebnisse sind, wenn man sauber arbeitet und sich der digitalen Hilfen auch konsequent bedient, einfach nur überzeugend konsistent und sehr gut!

"Dann ist es nicht das Ende" – 1. (Distagon 35/2 bei f/2)

Ganz wichtig ist in dem Zusammenhang aber natürlich auch, daß sich zumindest bei den NEX-Kameras der Bildschirm grundsätzlich immer nach oben klappen läßt. Man kann die Kamera also relativ tief vor dem Bauch halten, so wie man auch eine Hasselblad halten würde, und dann von oben in aller Ruhe das Bild beurteilen und komponieren.

"Dann ist es nicht das Ende" – 2. (Distagon 35/2 bei f/2)

Dennoch braucht man wohl nicht zu erklären, warum eine NEX-Digitalkamera einfach etwas ganz anderes ist als eine Zeiss Contarex. Die NEX sieht aus wie ein Gameboy – auch wenn das Gehäuse in Verarbeitung und Design, wenn man es erst einmal in der Hand hält, insgesamt einen überraschend hochwertigen Eindruck macht. Sie wiegt kaum mehr als 200 Gramm und selbst das 35er Distagon fühlt sich wie ein Supertele an – groß, lang und schwer. Dazu trägt natürlich auch der große Adapter bei. Wen das stört, der kann sich alternativ bei Meßsucherobjektiven mit M-Anschluß oder M39-Gewinde umschauen, die meistens eh schon etwas kleiner sind und zudem einen deutlich schmaleren Adapter benötigen.

Andererseits – wenn man sich an die „Hasselblad“-Haltung hält, stört das größere schwere Objektiv gar nicht mal besonders. Klar ist aber dann auch, daß das Fotografiererlebnis überhaupt nicht mehr mit dem einer analogen Contarex zu vergleichen ist – sondern eben, so unwahrscheinlich das anfangs vielleicht klingen mag, eher mit dem einer Lichtschacht-Mittelformatkamera.

Rush Hour. (Distagon 35/2 bei f/2)

Weiter geht es hier:
Contarex-Objektive an der Sony NEX-5 – Teil 2: Distagon 35/2

NEX-7 (Bildnachweis: Sony Presse-Material.)

Erstaunlich groß und hoffentlich auch wirkungsvoll: Streulichtblende für’s 24er. (Bildnachweis: Sony Presse-Material.)

Derweil hatten die ersten Fotografen schon Gelegenheit, Vorserienexemplare unter die Lupe zu nehmen:

Chris Nichols – The Camera Store TV: Sony NEX-7 Hands-On Field Test

Und auch Michael Reichmann von Luminous Landscape konnte die Kamera schon für ein paar Tage ausprobieren:

Luminous Landscape: Sony NEX-7 First Impressions Report

Eine Menge sehr technischer Information und auch ein paar erste Bildbeispiele in voller Auflösung – aber bei soetwas sollte man, was die Beurteilung einer neuen Kamera angeht, erfahrungsgemäß immer sehr vorsichtig sein! – gibt es bei den Jungs von imaging resource zu lesen:

imaging resource camera reviews: Sony Alpha NEX-7

….watch out for more!

Also, Freunde der „kleinen aber feinen“ Foto-Gerätschaften: Noch ein paar Wochen oder Monate warten und dann ab in die Läden! Die Einkaufliste ist überraschend kurz – und entspricht sicherlich nicht jedermanns Vorstellung von einem Kamerasystem. Aber für manche ist es vielleicht gerade das richtige!

NEX-7 mit Zeiss 24/1.8.

Sony NEX-7 – €1199
Ein sehr hochauflösender Bildsensor im 24×16 mm Format; „Tri Navi“ Bedienung mit drei Einstellrädern, ohne in irgendwelche Menüs abtauchen zu müssen; der elektronische Sucher neuester Generation, der endlich ein halbwegs „pixelfreies“ Sucherbild verspricht sowie ein nach oben klappbarer „Lichtschacht“-Monitor – das alles auf 291 Gramm komprimiert: Die NEX-7 ist wohl hinsichtlich Konzept, Design und auch Leistungsfähigkeit einfach eine der „heißesten“ Kameras überhaupt, seit man das Zelluloid durch den Digitalsensor ersetzt hat!

Die NEX-7.

Sony 24/1.8 „Zeiss“ – €999
Ein Objektiv mit dem schönen klassischen 35 mm-Bildwinkel, nur 225 Gramm schwer – und mit, wenn man den ersten Beispielbildern wie z.B. diesem (bei Blende 2.8 aufgenommen!) trauen mag, einfach betörender optischer Qualität. Äußerst cool ist weiterhin auch die Nahgrenze von 16 Zentimetern.

Sony NEX-7 und Zeiss 24/1.8.

Sony 50/1.8 OSS – €349
Ein kurzes Portrait-Tele (75 mm Bildwinkel) mit genügend Lichtstärke und eingebautem Bildstabilisator, und auch hier gilt: Die ersten Bildergebnisse – so wie dieses – sind doch mehr als vielversprechend.

Sony NEX-7 mit 50/1.8.

So there you have it! Eine Kamera, zwei (hoffentlich dann auch in der Serienproduktion!) Top-Objektive, die die klassischen Brennweiten 35 und 75 abdecken – alles zusammen laut UVP €2547. (Die Straßenpreise werden sich wohl auch kurz nach Markteinführung zumindest mal unter €2500 einpendeln, vielleicht gibt der Hersteller die NEX-7 und das 24/1.8 ja beispielsweise auch als „Kit“ mit einem gewissen Preisnachlass heraus.)

Viel Geld, gewiß. Aber auch viel, viel Bildqualität, wie es scheint, und zwar nicht nur für’s Web oder unbeschwerte Bildschirmpräsentationen, sondern auch für wirklich große Ausbelichtungen. Landschaft, Architektur, Reise, Reportage, alles das kommt einem da recht schnell in den Sinn.

Noch ein drittes Objektiv im Budget?

Sony 30/3.5 Macro – €249
Brennweite und Lichtstärke streiten sich um einen Preis der maximalen Langeweile. Die Nahgrenze von nur etwa zwei Zentimetern ab Frontlinse schreckt wohl insgesamt auch eher ab als daß sie begeistert. Aber: Es ist echt klein, denn der Objektivtubus fährt angeblich bis zur Nahgrenze von 1:1 nicht heraus! Viel wichtiger: Die Bildqualität ist wiederum sehr vielversprechend und der auf den ersten Blick eher langweilige Bildwinkel (45 mm KB) ist auf den zweiten Blick für manche gar nicht so schlecht – eine schön kurze Standardbrennweite! Also warum diesem leichten, kostengünstigen und dennoch qualitativ womöglich richtig ernstzunehmenden Ding nicht auch eine Chance geben?

Sony NEX 30/3.5 Macro.

Die oben ausgewählten Beispielbilder und noch viel mehr findet Ihr bei lenstip.com genau hier, allerdings sind da auch andere Kameras und Objektive dabei – also genau drauf achten!

Das Makro ist übrigens wohl schon ab „Mitte Oktober“ 2011 lieferbar – somit das erste dieser vier Geräte, das man wirklich kaufen kann.

Bildnachweis: Alle in diesem Beitrag gezeigten Bilder sind von Sony herausgegebenes Presse-Material.

Die „spiegellosen“ Digitalkamerasysteme sind erwachsen geworden! Was vor ein paar Jahren höchst halbherzig mit der Olympus E-P1 und ein paar teilweise mitleiderregend schlechten Plastik-Kit-Objektiven im Retro-Design angefangen hat, hat sich spätestens nach Einführung der neuesten Festbrennweiten von Olympus und Panasonic zu einem ernstzunehmenden kleinen Kamerasystem auch für die Leute gemausert, die unter Fotografie nach wie vor doch qualitativ einfach was anderes verstehen als nur eine Ansammlung von möglichst vielen Megapixeln mit noch mehr ach-so-lustigen Filtereffekten.

Drum ist es vielleicht kein Zufall, daß genau jetzt Steve Huff in seinem immer sehr enthusiastisch formulierten Blog den folgenden Beitrag gebracht hat:

Building the perfect Micro Four Thirds camera kit for under $2500

…. und wer 2500 Dollar immer noch sehr viel findet (ist es ja auch) und lieber so in etwa die Hälfte ausgeben möchte oder kann, dem sei auch dieser Beitrag hier noch an’s Herz gelegt:

Building the perfect BUDGET Micro Four Thirds kit

AF Nikkor 50/1.4

…. zwei aktuelle Schnappschüsse aus einem örtlichen Stadtgarten mit der Nikon D2x und dem AF Nikkor 50/1.4:

Orangerie.

Wald.

Gut, lichtstark, klein, leicht …. ein entspannter Mix für gutes Fotografieren. Ja, es ist bei Offenblende weich, überstrahlt und verträumt, und dann geht es – wie man an dem Bild oben mit dem Wald sieht – schon ab Blende 2 kristallklar und scharf weiter! Leute, wir brauchen mehr solche Objektive!

Grad richtig für einen großen Kamerabody....

Das Objektiv geht ohne Zubehör bis 1:2, es gibt einen 52,5 mm langen Nikon PN-11 Zwischenring (mit Stativschelle…), womit es dann von 1:2 bis 1:1 geht. Den Zwischenring muß man aber auch erstmal zu einem günstigen Preis finden ….naja, das alles hat ja keine Eile!

Für das Micro Nikkor 55 mm gibt es außerdem die nur 27,5 mm langen Zwischenringe M2 (ohne AI-Kupplung) und PK-13. Diese kurzen Ringe lassen sich natürlich auch prima mit dem 105er kombinieren, das ergibt dann einen Arbeitsbereich von 1:4 bis zur Nahgrenze von 1:1,33 wie auf dem Bild hier:

Micro Nikkor 105/4 AI mit M2 Zwischenring

Der Arbeitsabstand zum Filtergewinde ist recht hoch mit 18 cm (und bei 1:1 immer noch etwa 16 cm), weil das Ding keinerlei Brennweitenverkürzung hat. Dafür muß man eben mit den riesigen Auszügen klarkommen….

Rollei 35.

Die Bildqualität scheint unspektakulär gut, wie man das halt von Makroobjektiven gewohnt ist. Irgendwie gibt’s in diesem Bereich ja generell kaum einen Grund, groß rumzupixelpeepen. Das Baujahr liegt nach dieser Tabelle zwischen 1977-1981. Schick ist die ausziehbare Streulichtblende. Doof, daß solche guten Details sich heute so überhaupt nirgends mehr finden.

…. Fokusring drehen geht butterweich mit einem Finger, wie das sich gehört *g*